左手隨右手移動的方向，向外側(cè)撥時，左手偏向左前方，向內(nèi)側(cè)撥弦時，左手移向靠近身體的方向，吟按指法的用力是肩部順臂自然傳遞到手，不可單純用手或手腕的力量壓弦，也不可單純用指力撥弦，只有在一些個別的...

藝術(shù)風(fēng)格

上體在擺動中彈奏，頭部時低，時抬，時揚，眼睛時閉，時睜，第三樂段第十八小節(jié)至第三十一小節(jié)，主要運用了左手和右手快速分指彈奏技法，右手快琶弦技法，左手肉指彈奏技法等，關(guān)于這幾種技法的彈奏要求...

創(chuàng)作理念

有蓮花沖破污泥，婷婷出水的意味，第五小節(jié)用南派指法快速勾托1代替搖指，力度要從弱到強(qiáng)再到弱，如蓮花，蓮葉迎風(fēng)搖曳的姿態(tài)，第，2，句是第，1，句和第，3，句的過渡，起承上啟下的作用，句子從第四...

個人經(jīng)歷

還有一種改進(jìn)的指法，即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上，這種改進(jìn)的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹，還增加了中指的勾剔，打用...

社會影響

第二段整段是由一個7小節(jié)的樂句變化發(fā)展而來，前三小節(jié)為級進(jìn)音調(diào)構(gòu)成，材料與第一段的主題及過門有著不明顯的派生關(guān)系，后四小節(jié)則以四度大跳為特征，這一樂句的內(nèi)部結(jié)構(gòu)已具有較為生動和豐富的形象意義，樂句開頭即強(qiáng)調(diào)...

未來展望

第二小節(jié)中的顫音，是在砸掃弦的基礎(chǔ)上完成的，除了按照顫弦技巧要領(lǐng)完成之外，要消除前一個技巧的負(fù)面影響，避免雜音的產(chǎn)生，第二樂段第三小節(jié)和第四小節(jié)的彈奏，需要注意以下兩個具體問題，一...