這種角度，發(fā)音結(jié)實(shí)，音色較好，另外，應(yīng)注意保持大指與箏弦過與垂直并略向前岳山自然傾斜的位置，中指撥弦用大關(guān)節(jié)，指的是中指與掌心連接的關(guān)節(jié)，中指向里撥弦角度與大指大致相同，即斜下方的撥弦，中指與箏弦保持約...

藝術(shù)風(fēng)格

六是右手拇指下行刮與右手食指上行刮的配合及食指上行刮與拇指搖的配合，要刮得急切，搖得流暢，銜接嚴(yán)密，防止出現(xiàn)中斷現(xiàn)象，注意整體音樂效果，表現(xiàn)出整體音樂感覺，第三樂段第五十六小節(jié)至全...

創(chuàng)作理念

在各地考級(jí)活動(dòng)中，我看到很多彈古箏者，彈弦緊，就是彈指持續(xù)用力，當(dāng)指力不能爆發(fā)于指尖時(shí)，就借用臂力和身體其它部位用力，致使發(fā)音死，音質(zhì)噪，彈奏不能得心應(yīng)手，影響音的強(qiáng)弱變化及細(xì)致的音樂處理，有人提倡孩...

個(gè)人經(jīng)歷

尤其是滑音的過渡音部分，更是顯得綿長細(xì)膩，能和前面形成對(duì)比，從而達(dá)到預(yù)期的音樂效果，二是定時(shí)滑音的彈奏，定時(shí)滑音與一般的上滑音或者下滑音不同，它比較嚴(yán)格地限定了各部分的時(shí)值，不能隨意處理，注意時(shí)值，注意...

社會(huì)影響

到十九世紀(jì)末，伽倻琴音樂出現(xiàn)了高峰，這是伽倻琴藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時(shí)期，音樂從緩慢的宮廷樂，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩p快而活潑的散調(diào)，原來流傳的伽倻琴，因不適合演奏散調(diào)的快音而改制成散調(diào)伽倻琴，流傳至今，二十世紀(jì)五十年代以...

未來展望

一般來說，是向下滑動(dòng)緊靠下一級(jí)音的，其次，在旋律進(jìn)行上，一般是上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)的，第三，在彈奏時(shí)的左手按弦，使用大指較多，這是出于旋律進(jìn)行需要而必然使用的技術(shù)，第四，風(fēng)格細(xì)膩，委婉中多悲怨，慷慨急...