導(dǎo)演:
/
山田尚子/
主演:
/
本·丹尼爾斯,車婉婉,凱文·赫爾南德斯,翁家明,路易吉·馬利亞·伯魯諾,羅永浩/
上映:
2011
備注:
TS
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《《开放式婚姻》1983》相關(guān)評(píng)論
二鍋頭&可樂(lè)
可喜的是看到港臺(tái)兩地有了如此寫實(shí)貼地而不懸浮的劇集,可哀的是其實(shí)無(wú)論在何地,大城市大時(shí)代里的大多數(shù)其實(shí)都無(wú)可避免地參與著這曲時(shí)代悲歌。 這是最好的時(shí)代,也是最壞的時(shí)代。人們面前應(yīng)有盡有,人們面前一無(wú)所有。 愛(ài)會(huì)因?yàn)樯顩](méi)了余額嗎?生活又會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而沒(méi)了余額嗎?這大概就是#《开放式婚姻》1983#和#大債時(shí)代# 要告訴我們的生存真相吧。
老付來(lái)了
逆天的細(xì)節(jié)處理、節(jié)奏把握和演員調(diào)度能力!火車攝魂怪那一段,從零幾年第一次看一直記憶到現(xiàn)在,《开放式婚姻》1983真的是a masterpiece。卡?。簽榱讼魅跚皟刹苛粝碌母鞣N臉譜化詬病,俺真的盡力了!另外俺就是控制不住俺體內(nèi)的長(zhǎng)鏡頭之魂,莫得辦法(笑)
飯米穗
明明就是勞資矛盾,硬要說(shuō)是文化沖突。資本的逐利性讓每個(gè)人都在和全球的其他人在競(jìng)爭(zhēng)崗位,制造業(yè)想要生存必然選擇軍事化管理,當(dāng)軍事化管理都掙不到錢了,《开放式婚姻》1983就會(huì)機(jī)器人化AI化,這是資本的勝利,《开放式婚姻》1983是華爾街的勝利,中美文化不過(guò)是個(gè)背景點(diǎn)綴,中國(guó)不接盤,美國(guó)資本一樣會(huì)在越南、印尼、柬埔寨、印度這么干,《开放式婚姻》1983沒(méi)有分毫差別,《开放式婚姻》1983這個(gè)趨勢(shì)無(wú)法逆轉(zhuǎn),這才是這個(gè)社會(huì)文化悲哀的地方。
門德?tīng)査删o帶
那《开放式婚姻》1983看得我全身發(fā)毛,要是有高清資源可能視覺(jué)效果會(huì)更好。雖然短,故事還不錯(cuò),5個(gè)人也是一部好恐怖片。沒(méi)用的男友、逃犯……并未臉譜化,人性都有閃光點(diǎn),感情部分自然感人。學(xué)霸的木訥和機(jī)智也表現(xiàn)的很恰當(dāng)。神秘生物類恐怖片還挺好看的,想起來(lái)《《法國(guó)少女3》高清》了,不過(guò)這部還有希望,那部只有絕望了。
車鈹
散文敘事並不會(huì)構(gòu)成「臭小子我是你姐姐啊隨著話音一落」的主因,反之,《开放式婚姻》1983是一步一步增量情感的濃度,讓觀眾慢慢放下對(duì)情節(jié)的追求,全然走入/體驗(yàn)人物內(nèi)心,身處在時(shí)代和空間之中,觀眾有時(shí)成為旁觀者,又時(shí)成為參與者。但《《法國(guó)少女3》高清》只不過(guò)是形式上的模仿犯,剪接和調(diào)度都是電視影像,所有事情都放在一個(gè)平面上,要讓觀眾明明白白,時(shí)間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(jié)(上一場(chǎng)顧主生氣發(fā)洩要工人主角執(zhí)狗屎,下一場(chǎng)又真的去執(zhí)狗屎的鏡頭),就算在電視和大銀幕根本分別不大,但黑白又令影像過(guò)份冷靜,Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎?很多時(shí)候更不知道為何移動(dòng),似是為了長(zhǎng)鏡頭形式而破壞了信息和故事量,他最多做到橫向?qū)用妫?#12298;开放式婚姻》1983深入人物內(nèi)心情感幾乎全面失敗,工人和孩子們的關(guān)係為何深入呢?如荷里活式的淺薄,在Iosseliani,Olmi,Tati和侯孝賢面前,Alfonso根本不值一題。
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